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《我的团长我的团》插曲:从二人转到花鼓戏,那些震人心魄的歌|亚博vip通道

时间:2021-09-10 07:28编辑:admin来源:亚博vip通道当前位置:主页 > 亚博vip通道花卉诊所 > 病虫害 >
本文摘要:距离《我的团长我的团》首播已经由去十一年了,这部拍摄历时半年、耗资4000多万的电视剧,由康洪雷执导,兰晓龙编剧,取材于1942年到1945年抗日战争期间极为悲壮的一段真实历史。

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距离《我的团长我的团》首播已经由去十一年了,这部拍摄历时半年、耗资4000多万的电视剧,由康洪雷执导,兰晓龙编剧,取材于1942年到1945年抗日战争期间极为悲壮的一段真实历史。为支援英军在缅甸(时为英属地)抗击日军侵略,守卫中国西南大后方,中国远征军两度入缅参战,一群来自五湖四海的溃兵组成了一个“炮灰团”:北平人孟烦了、陕西人郝兽医、湖南兵邓宝、东北佬迷龙、河北人豆饼、川兵要麻、上海人林译、广东人蛇屁股、山西兵康丫……他们相依为命又相互厌憎,时而自私,却又尽显袍泽之谊,在团长龙文章的领导下举行了一场场英勇悲壮的战斗。《我的团长我的团》在抗战剧这一类型当中,早已经是标杆一样的存在,而除了它对战场的真实形貌和对人性的深刻洞察之外,片中的音乐同样让人印象深刻。

该剧的作曲和配乐由作曲家周志勇完成,片头片尾都是有曲无歌,简朴而又气势恢宏,不失大气。特别是片中的插曲《松花江上》、《送别》、《野草闲花逢春生》以及几首军歌的应用更是大大提高了该剧的熏染力和体现力。这些插曲虽然都是“借”来的,却起了不行忽视的作用,值得仔细品味。一、陪衬场景气氛、交接历史配景 音乐是影视剧不行或缺的一个组成部门,它可以营造一种特定的气氛,从而深化视觉效果,增强画面的熏染力。

《团》剧的第二集中,禅达的收容所里,一群溃兵、伤兵在物资短缺的情况下,东拼西凑出了一顿猪肉炖粉条。其时的“财主”东北兵迷龙面临家乡菜,想到国破家亡,眼含热泪,用并不熟悉的歌词唱起“我的家在东北松花江上,那里有我的爹娘,另有那漫山遍野的大豆高粱。

九·一八,九·一八,从谁人悲凉的时候……”悲愤的歌声令人断肠、催人泪下。第八集,“炮灰团”在缅甸一路苦战血九死一生,艰难撤至怒江西岸待渡,却因身份不明被阻。阿译少校情急智生,领导众人唱起了军歌:“君不见,汉终军,弱冠系虏请长缨;君不见,班定远,绝域轻骑催战云!男儿应是重危行,岂让儒冠误今生?”他们用这首《知识青年从军记》,来证明己方是真正的中国军队。由于年月过于久远,这首歌最初的曲调如今已经失传,剧中阿译他们从“君不见”唱到“誓扫倭奴掉臂身”的那一部门,用的是其实是《新四军军歌》的曲调。

骑兵军歌《旗正飘飘》,也在片中多次泛起:“旗正飘飘,马正萧萧,枪在肩刀在腰,热血热血似怒潮。旗正飘飘,马正萧萧,好男儿好男儿好男儿报国在目前。”以上几段插曲,从曲调到歌词,不仅能够交接时代配景,也体现了西岸中国武士冲天而出的满腔怒气,以及他们胸腔里热烈跳动的男儿报国心。

二、描画人物性格《团》剧中有好几位自带BGM的男子,这些插曲联合了剧情,对人物配景和性格举行阐释和描画。好比“长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。

” 剧中多次响起的这段旋律是美国作曲家约翰·奥德威的歌曲《梦见家和母亲》。如今《梦见家和母亲》这个名字早就无人知晓,而由李叔同作词的这首《送别》却在中国广为传唱。《送别》,是剧中“小书虫”的专属音乐。孟烦了和林译在资助迷龙“骗床”时,第一次见到了穿着校服、背着行李来到滇边小城的“小书虫”。

他们也曾是知识青年,怀着誓报国对头恨之心情投笔从戎,而现在却看不到任何希望,变得极为崎岖潦倒甚至阴损。之后没过多久,曾经渺茫的爱国学生“小书虫”,渡过怒江深入敌占区打起了游击。他英勇就义时,又响起悲了壮的“天之涯,地之角,知交半零落。

一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒”,令人潸然泪下。剧中最让人难忘的插曲,是林译的BGM。在“炮灰团”被审问时和敢死队被困树垒时,林译用销魂的颤音唱出的阮玲玉的《野草闲花逢春生》:“蝴蝶儿飞去。心亦不在。

凄清长夜谁来,拭泪满腮。是贪点依赖,贪一点儿爱。旧缘该了难了,换满心哀。

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怎受得住,这头猜、那里怪,人言汇成愁海。”十三集中,凄惨壮烈的抗日英雄们逃到禅达时,却以临阵脱逃之罪名受审,这段凄婉的插曲,竟也十分配合剧中戏谑的剧情。缓而奏起的小提琴旋律衔接得也很好,体现了已往大家都瞧不起的阿译,现在却升华为一个真实坚定的人。阿译说出了炮灰团表达不出的心里话,而且他的话也是在这个法庭上说得最到位最起作用的一个。

林译的父亲是在大街上走路时,被日本兵练枪射杀,他因此走上了从军报仇之路。可因为他性格较为孱弱,始终没有处置惩罚好笔杆子和枪杆子之间的转换。龙文章让他羡慕,他想成为龙文章那样的硬汉,这样的话仕途和家仇都市获得效果。到后面的四十一集中,炮灰团需要支援时,林译奋掉臂身挺身而出,发作了人性中的闪光点。

他吟唱的这段凄厉的曲子体现了哀婉和伤心,也了表达出了这个上海男子的一种矛盾之心。《团》剧不仅用方言交接了数位主要人物的籍贯,还用了种种地方戏曲和杂唱来加深。

二十一集中,两军隔岸对垒,开始只是斗嘴,为压住日军的气焰,湖南兵邓宝连唱带跳的湖南花鼓戏《刘海砍樵》:“胡大姐,呃;我的妻,呵;你把我比做人才难罗嗬嗬;我把你比牛郎不差毫分,那我就比不上罗嗬嗬;刘海哥你是我的夫罗哇,胡大姐你随着我来走罗嗬嗬;海哥哥你带路往前行罗……”这段花鼓戏,一方面展现了自古湘军多骁勇,另一方面也反映了湖南伢子的生动、乐观、可爱,添加了喜剧色彩。三十八集,决战前晚的发动会上,广西、河南、云南等民歌和戏曲都悉数登场。这些具有地方特色戏曲和小调的应用,气息清新又具有强烈的民族凝聚力,充实体现了来自五湖四海的袍泽兄弟配合抗敌的气势和刻意。三、无奈的玄色诙谐和戏谑东北兵迷龙在返回禅达的路上,捡到了一个媳妇上官戒慈,他扛着现成的儿子雷宝儿,边扭着秧歌,边哼唱着东北二人转——《情人迷》。

《情人迷》原本是男女对唱,但远远不如迷龙的唱腔来得有喜感:“你要让我来啊,谁特么不愿意来啊,哪个犊子才不愿意来啊!你们家的墙又高,四处搭炮台啊!就怕你爹用洋炮拍啊。”用略带粗俗的豪爽,让无家可归的东北人盼望恋爱和家庭生活的心理运动一览无余。再有就是迷龙和上官重逢那晚,导演用“声音马赛克”的手法来处置惩罚他们小别胜新的伉俪生活。

楼下的一群王老五骗子儿辗转难眠,配着中规中矩的二人转音乐,这是很不协调的场景和音乐配合,让观众也以为莫名的急躁。而这种心情恰恰就是那群睡不着的人其时的心情,看着别人洞房花烛还肆无忌惮地折腾一个晚上。

通过这种体现方式,把观众戏谑般地带入戏中人物的心境中去了。最为反讽的是龙文章领导残部逃回禅达被审时,被迫招魂的那段配景插曲《土耳其举行曲》,体现的是诸多无奈的玄色诙谐。

四、反思战争、渴求宁静的插曲在十九集中,一个被逼到绝路的日本兵,并没有像以往影戏中喊出“效忠天皇”之类的壮语然后选择剖腹自杀。他只是在怒江边唱了一个晚上的思乡歌,那歌声让追击他到江边的炮灰团成员们也没有理由的停了下来。

孟烦了在旁白中说到, 不管战争如何残酷,他也只能是一个迷失在异国他乡的孤魂野鬼。他们跟我们众多被历史掩埋的炮灰一样,也只是战争的受害者。在漆黑的夜晚下,这个日本兵凄凉的歌声好像是对战争又一次无情的控诉。

该曲名为《家乡1914》,是一首著名的日本民谣,一战后进入了日本小学音乐课本。《团剧》不仅在体现种种庞大的人物心理、战争的残酷,同时也有对于战争、对历史、对人性的思考。战争是反人性的,战争就是由无数的炮灰用生命堆砌出来的。

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这也是导演对战争的思考,一个好的战争题材的影视剧应该是反战的。五、结语音乐会留下时代的烙印,插曲作为影视音乐的一个有机组成部门,更是一部好剧的点睛之处。它让剧中的人物形象越发富厚、生动,也越发立体化。

特别是战争配景的影视剧,插曲的作用也不仅仅是影视画面的简朴陪衬,而是要做到与历史、配景和情节搭配,并融为一体。在这方面,《我的团长我的团》无疑是其中翘楚。

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